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用“反娱乐”看娱乐

2018-10-23 11:05  未知    字体:
  小编导读:赫胥黎是技术达观主义者。他以为,技巧带来的方便性,人们不须要对问题进行思考和行动,只会崇敬那些使他们损失思考能力的产业技术。
  “用‘反娱乐’看娱乐”,来自“理娱”的杨程团队。

  这句话是有味道的。将这种滋味在舌苔上用舌头磨碎,碎末里的气息,还有些“阿道司·赫胥黎”的味道。

用“反娱乐”看娱乐

  赫胥黎是技术悲观主义者。他认为,技术带来的便利性,人们不需要对问题进行思考和行动,只会崇拜那些使他们丧失思考能力的工业技术。

  所以,他那本有名的《漂亮新世界》展示的技术高度发达的社会,人们尽情吃苦,娱乐喧嚣,不再有感性和智力的容身之所。

  对应该下,互联网繁荣推进的娱乐泛化,公共空间确实逐步浮现出“全民狂欢”式的情绪宣泄。风行文化和大众娱乐的中心圈层——娱乐圈的情绪喧嚣,可能会在视觉上表示得更为强烈。

  作为身处娱乐圈的专业人士和行业从业者,杨程团队感同身受。

  因而他们试图:“面对行业急躁,盼望‘看娱乐来自省’,在八卦、资讯、粉丝狂热的喧嚣里,将过载的引擎冷却一下”,从而,“寻找回归行业初衷的原点”。

  这种尽力仿佛正在取得回应。

  6月初,“理娱”出品的娱乐人物短视频“理娱客”上线,作为一档季播节目,协同旗下两档惯例短视频,成为全网节目标爆点。“卡思数据”显示,“理娱”成为6月第二周的周全网节目NO.1。

  另一张表单里,秒拍宣布的第25期榜单,“理娱”获得了全网“原创榜”的第1。从最初娱乐领域的短视频Top1,到现在时不断窜到全网节目领域里的NO.1,“理娱”只用了两周时光。

  “反娱乐”,也许就是那把钥匙。

  字义上,“反娱乐”更像一种姿势,面对“颜值即正义,出位即流量,情绪即娱乐”的娱乐圈,与这种所谓“主流”坚持距离,带上点儿“反世俗”,犹如草莽旺盛的娱乐圈里的小径独辟。

  大众娱乐和流行文化这个议题,不止在中国,美国精英们同样从上世纪50年代吵到80年代,旁边横跨近40年。

  当下“全民娱乐狂欢”这种群体文化现象,早在欧美电视时期就演出过,它是尼尔·波茨曼笔下电视业繁荣带来的社会和个体行动的全面娱乐化。波茨曼,最后将其总结为:“娱乐至逝世”。

用“反娱乐”看娱乐

  当下大众审美,距离原始本能的间隔越来越近,是事实;离专业主义和职业精力越来越远,也是事实。借助互联网繁华的“娱乐业”如同春雨充盈的汹涌流水,夹裹大众分开理智的岸堤。

  位居上水的明星,中层的媒体与行业,下层的粉丝,都更习惯于用一种贴近身材本能的“嘶声力竭”来表白他们的热忱。

  官方将这种景象定义为“三俗”,精英视其为冲垮传统和良俗的“大众文化”,字里行间,多少有点儿冷眼傍观的警戒。

  以“娱乐圈”为圆心阵地的大众娱乐泛化,是有情绪适度的嫌疑,也越来越像干喊口号和主义,饱含充盈的情绪和过剩的荷尔蒙。

  因此,一些有意识的行动正在产生,有的出于行业自发,也有来自政策的干涉,虽而后者有时候表现出某种使劲过猛的迹象。

  1965年,美国成破国度艺术基金会,对专业文化进行补助和激励,这个举动培养了美国1980年代的文化繁荣,证明“尼尔·波茨曼”这种精英式的悲观主义,好像并不完整准确。

  另一面也证实,文明范畴一些有意识的举动,对可能会走出边界的情感跟多余的娱乐宣泄,存在正向的建设价值。杨程团队的“反娱乐”,试图从同样的切口进入,找到那条回归初衷的小径。

  “反娱乐”能够视为这种大背景下的自发的个体行动和检查,他们所失掉的市场反馈和上佳播出数据,也阐明,行业对这种“反主流”的欢送。

  所以,“用‘反娱乐’看娱乐”的后面,还有另外半句:“以专业视角和业务才能对待娱乐圈”。这里的“反娱乐”和赫胥黎和尼尔·波茨曼对民众娱乐的否认立场仍是有很大的不同的。

  理娱偏向于,对身处的行业,投入更具正面价值的建设性行动。赫胥黎、尼尔波茨曼们走向了消极和宿命论。

  站在“理娱”的态度,“反娱乐”的取向,不仅仅是态度,更是行为指南,大众娱乐不是要不要的问题,而是如何回归专业和职业的问题。这种底本行业最初的基础视角,当初成了稀缺品和少数派。

  用阿道司·赫胥黎的视角,孤身的走向“乐观”,或者,这就是他们的“反娱乐”之道罢。

  作者: admin 编辑: admin
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